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中国戏剧无声不歌，无动不舞。
但京剧一直存在表演和内容脱节的问题，譬如著名的柳迎春寒窑苦等里薛仁贵离乡背井18年的故事。
传统的京剧剧本有个优点就是往往都是采用历史上耳熟能详家喻户晓的故事，估计当初四大徽班进京或更早就已经有未留下姓名的京剧剧家意识到了这个问题。
京剧生旦净末丑的脸部化妆是特点也是缺点。把脸部都涂抹起来，好处是观众一看就知道这个是红脸的关公，这个是白脸的曹操。但在演唱的时候，是用乐器和唱功掩盖了人物的内心世界在脸上的表现。
戏里薛仁贵离乡背井18年，如今回来了，梅兰方扮演的柳迎春怀疑是陌生人冒充自己的丈夫，便一气跑回寒窑，顶住窑门不开。这时薛仁贵在窑外有一大段“西皮”唱段，回忆了当年在寒窑新婚的情景，表露自己的思念之情。
按照传统演法，梅兰方进窑后一直背对门外的薛仁贵纹丝不动地坐着，尽管薛仁贵唱得声情并茂，她却还是无动于衷，脸上、身上一点“戏”也没有。
但当薛仁贵刚一唱完，柳迎春却立刻开门相认，这就不符合生活逻辑和戏剧人物情理。柳迎春在听薛仁贵诉说时，要趁着胡琴“过门”见缝插针地加进身段、表情，随着薛仁贵的叙说，要表现出柳迎春复杂心理的变化。
听他唱到“常言道千里姻缘一线定”的时候，要有十分倾听的神态，因为这句话与自己息息相关。薛仁贵唱到“你的父嫌贫心太狠”的时候，柳迎春要显得很气愤难过。而唱到“将你我夫妻赶出了门庭”的时候，柳迎春要为之动情，做出以袖拭泪的动。等到薛仁贵把当年的隐情全部述毕，柳迎春就可以明白门外之人正是分别18载的丈夫。如此再开门相见，就如同瓜熟蒂落，水到渠成了。
这时外面忽然走进孟小冬，笑吟吟道：“真是听君一席话，胜读十年书！”
孟小冬本来站在窗外，她对除了李若凡之外的几人是不大认为懂京剧的。这时听到宋韵婷的一番话才有所感悟，推门进来也是诚心诚意的赞赏。
宋韵婷笑道：“这可不是我的功劳，我可不敢居功。”
李若凡笑道：“坐下吧，正好都是下面几部戏的重要演职员，我就随便聊聊。刚刚宋韵婷说的很好，演戏关键是把自己代入角色还要超脱角色。人是感情动物，喜怒哀乐，其实都是表情语言动下意识的表达，假如实在是大脸谱，那也要通过眼神，胡须，通过一切装扮来表达出唱词所要表达的感情。唱词是死的，人才是活的。”
李若凡也是说给孟小冬听的。仅仅嗓门好，是不能成为数一数二的大家的。京剧所谓唱念做打，其实远远不够，对人物的感情，心灵挖掘远远不够。
李若云看到都是对哥哥一脸崇拜的样子也是惊讶。她不知道为什么哥哥会变得这么厉害，同时也为宋韵婷有些发愁。
李若凡身边围绕的可不是普通的野花野草，而是牡丹玫瑰月季这些雅致。
说完一段，李若凡笑道：“内部资料，绝不外.
，绝不外传啊。”
其实他不说也不会有人傻傻的把这些流传出去。在古代，手艺人的精华都是传子不传女的。李若凡说的这些关键，诀窍，那真的是真传弟子才能得到师傅的几句指点。
听到陆小曼又抱怨春柳社对外排斥的事情，李若凡有些好笑。
李若凡笑道：“不用着急，是驴子是马，拉出来溜溜。”
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